The Burlington Magazine, December 2014
The eighteenth century in The Burlington:
The Burlington Magazine 156 (December 2014)
A R T I C L E S
• Pilar Dies del Corral, “The Beginnings of the Real Academia de España in Rome: Felipe de Castro and Other Eighteenth-Century Pioneers,” pp. 805–10.
R E V I E W S
• Marjorie Trusted, Review of David Bindman, Warm Flesh, Cold Marble: Canova, Thorvaldsen and their Critics (Yale University Press, 2014), pp. 824–25.
• Todd Longstaffe-Gowan, Review of Beth Fowkes Tobin, The Duchess’s Shells: Natural History Collecting in the Age of Cooke’s Voyages (The Paul Mellon Centre for Studies in British Art, 2013), pp. 827–28.
• James Ayres, Review of the exhibition Silent Partners: Artist and Mannequin from Function to Fetish (The Fitzwilliam Museum, Cambridge, 14 October 2014 — 25 January 2015; and Musée Bourdelle, Paris, 31 March — 12 July 2015), pp. 840–41.
• Xavier F. Salomon, Review of three Veronese exhibitions in the Veneto, including Veronese Inciso: Stampe da Veronese dal XVI al XIX Secolo (Museo della Stampa Remondini, Bassano del Grappa,14 September 2014 — 19 January 2015), pp. 842–43.
Exhibition | Prints after Veronese
From the Remondini Museum in Bassano:
Veronese Inciso: Stampe da Veronese dal XVI al XIX Secolo
Museo della Stampa Remondini, Bassano del Grappa, 14 September 2014 — 19 January 2015
Curated by Giuliana Ericani
Si inserisce nell’itinerario Scopri il Veneto di Paolo Veronese con altre 5 mostre e 32 siti intitolati al grande artista del Cinquecento Veneto la mostra che i Musei civici di Bassano del Grappa dedicheranno a settembre alla fortuna di Veronese nella stampa “di traduzione.” Sarà così segnalata con larga evidenza l’enorme fama dell’artista e le capacità tecniche degli incisori di rendere con i tratti segnati sulla lastra la felicità e l’esuberanza del colore del Caliari.
La scelta di 58 fogli consente di riconoscere quasi tutti i capolavori del grande artista, alcuni irrimediabilmente perduti, opere riprodotte tra acqueforti e xilografie, tra la fine del Cinquecento fino a tutto il Settecento, a partire dalle acqueforti contemporanee di Agostino Carracci. Un paio di secoli più tardi, in pieno Neoclassicismo, la produzione più corrente dei Remondini non esita a tradurre nei segni fortemente inchiostrati la magniloquenza del disegno più che la felicità del colore, documentando per il mercato un artista la cui fama, complici il barocco e Tiepolo, non aveva mai visto flessioni.
Nella seconda metà del Settecento Giuseppe Remondini raccoglie una consistente collezione di incisioni a paragone, modello e supporto tecnico della produzione calcografica e tipografica della più grande stamperia dell’epoca, prima in Europa—è l’Encyclopédie a ricordarlo—per numero di addetti e quantità della produzione. Tale fondo, donato nel 1847 alla città dall’ultimo erede, Giambattista, è il nucleo fondante per il più recente tra gli antichi musei bassanesi—premio ICOM 2010—prezioso giacimento di questa e delle altre mostre che il Museo della stampa Remondini va via via proponendo dal 2007.
Posto d’onore in mostra per i legni xilografici incisi, con tecnica da lui inventata, dall’inglese John Baptist Jackson, tutti ceduti a Giuseppe Remondini, che saranno esposti assieme ad una selezione dei fogli da lui eseguiti sulle opere di Veronese. Una chicca che, in mezzo a stampe multiple, da sola vale il viaggio a Bassano, per gli addetti ai lavori e per chi vuole capire come le immagini si propaghino grazie alla forza espressiva delle immagini stesse.
Giuliana Ericani, ed., Veronese Inciso: Stampe da Veronese dal XVI al XIX Secolo (Naples: Arti Grafiche Zaccaria, 2014), 90 pages, ISBN: 978-8885821446, €10.
Writing for The Burlington 156 (December 2014), Xavier Salomon judges the catalogue “an essential contribution to the subject and complements Paolo Ticozzi’s catalogue of 1977” (p. 843).
Exhibitions Mark the 250th Birthday of the Hermitage
The river-god Ilissos. Marble statue from the West pediment of the Parthenon, Athens, Greece, 438–32 BCE (British Museum 1816,0610.99). Photo by Marie-Lan Nguyen, 2007, Wikimedia Commons.
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Founded by Catherine the Great in 1764, the Hermitage Museum celebrates its 250th anniversary this year (though it opened to the public only in 1852). In connection with events marking the occasion, The British Museum has loaned the marble Ilissos from the Parthenon—the first time a portion of the Elgin Collection has ever been loaned. The work will will be on display from 6 December until 18 January. The press release stresses the Enlightenment origins of both museums:
The British Museum opened its doors in 1759, just five years before the Hermitage. Sisters, almost twins, they are the first great museums of the European Enlightenment. But they were never just about Europe. The Trustees of the British Museum were set up by Parliament to hold their collection to benefit not only the citizens of Great Britain, but ‘all studious and curious persons’ everywhere. The Museum today is the most generous lender in the world, sending great Assyrian objects to China, Egyptian objects to India and Iranian objects to the United States—making a reality of the Enlightenment ideal that the greatest things in the world should be seen and studied, shared and enjoyed by as many people in as many countries as possible. . .
Noted (added 6 December 2014) — The AFP (Agence France-Presse) reports on Greek dissatisfaction with the loan, quoting a statement from Prime Minister Antonis Samaras: “The British Museum’s decision constitutes an affront to the Greek people.” The full article is available art Art Daily.
St Andrew Service, Germany, Meissen Manufactory, porcelain with overglaze painting, gilding, 1744–45 (The Hermitage State Museum)
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Also on view is this exhibition:
Gifts from East and West to the Imperial Court over 300 Years
State Hermitage Museum, St Petersburg, 3 December 2014 — 8 March 2015
The gifts from Eastern and Western countries presented at the exhibition in the General Staff Building reflect the history of Russia’s relations with the West and the East from 18th century till the fall of the Russian Empire.
The tradition of giving the diplomatic gifts had existed for centuries. They commemorated military victories, conclusions of peace, events important for the court and official visits. Presented to the Imperial court precious metal works, porcelain, arms, coins, tapestries, books, exotic objects, works of fine art are records of the history of Russia.
Enfilade 
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